11月20日，成都博物館《錦行天下——中國織錦文化展》在一場夢幻走秀中拉開序幕。點亮絲綢之路的蜀錦，色澤華麗、質(zhì)地堅柔的宋錦，圖案精美、錦紋絢麗的云錦，和色彩斑斕、極具特色的壯錦，無不昭示著千年古錦的深厚魅力，讓人流連忘返。
然而有細心的觀眾卻發(fā)現(xiàn)了一個問題：這次展覽的不少展品后面，都打上了“復(fù)制品”或“仿制品”的字樣：
五星出東方利中國錦（仿制品）
四天王狩獵紋錦（復(fù)制品）
……
這是怎么回事呢？
首先，本次展出并不都是“復(fù)制品”和“仿制品”， 也有好些重磅展品是真品原件，比如這些唐代古錦殘片，包括成博君珍藏許久未曾示人的“纏枝寶花團窠花卉紋錦半臂”，都是貨真價實的出土文物。
纏枝寶花團窠花卉紋錦半臂
其次，成博君并非不想引進文物原件給大家看，而實在是有原因的，大家聽成博君一一道來。
大家知道，織錦是非常脆弱易損的，而千年前的古錦更是難以留存到現(xiàn)在。即使成都號稱“錦城”，而實際上在我們本土卻沒有出土過一片從漢代到唐代的蜀錦殘片，因為成都實在太潮濕了，這些紡織品很難保存，只有在新疆、青海等比較干燥的地方才有蜀錦出土�？楀\的原件實在是少之又少，而若是外借參展，經(jīng)歷了千年的織錦文物實在是承受不起遙遠的路途和復(fù)雜的氣候（成博君去年底為敦煌大展去新疆借錦時就遭遇了暴雪，可折騰壞了，人都如此，且就不說古老的織錦文物了），若是有所損壞，反而達不到讓更多人欣賞的目的。
另外，即使少數(shù)原件還有部分破碎的殘片留下來，但僅靠拼湊，也很難再現(xiàn)原件的精美與韻味，這雖然無損其價值，但難免影響觀感。
所以，既保護好文物，也讓大家欣賞到顏色純正、造型完整的織錦，充分領(lǐng)略這些史上名錦的風(fēng)采與魅力，才是我們的目的。
雖是復(fù)制品和仿制品，但它們的制作工藝卻不是我們想象的那么簡單。我們先來看看什么是“復(fù)制品”，什么是“仿制品”。“復(fù)制品”即是按照原件1:1完全相同的工藝復(fù)制而成的，“仿制品”則是按照原件的紋飾、風(fēng)格、技法模仿而成，在細節(jié)或大小上可能有些差距。
說到這里，大家可能會以為，以我們現(xiàn)在的科技，要復(fù)制或者仿制千年前的東西，那還不是小菜一碟！這樣想的話，你就錯了哦。我們的文物工作者們，以及蜀錦、宋錦、云錦的傳承人們可是費了好大勁才讓這些本快消失的寶貝按原貌重新出現(xiàn)在世人眼前的。
五星出東方利中國錦（仿制品）
例如我們熟知的“五星出東方利中國”錦，二十多年前出土的時候以鮮艷的顏色、繁復(fù)的工藝、特殊意義的織文，震驚了世界。為了保護它以及同時出土的一批織錦，本次《錦行天下》參展單位之一的蘇州絲綢博物館副館長王晨研究員——當(dāng)年還是位年輕的媽媽——臨危受命，遠赴新疆，擔(dān)當(dāng)起紡織文物測繪和復(fù)原研究的重任。王晨老師和她的同事們嚴格按照測繪結(jié)果，模擬原來的工藝和顏色，先用傳統(tǒng)木織機織成錦料，再縫制成護膊，這才制作出了一模一樣的“復(fù)制品”。一共只復(fù)制了兩件，一件藏于國家博物館，另一件藏于新疆維吾爾自治區(qū)博物館。現(xiàn)在原件已經(jīng)不允許展出了，因此復(fù)制品也十分珍貴，年初在成博舉辦的《絲路之魂 敦煌藝術(shù)大展暨天府之國與絲綢之路文物特展》上，我們就借來了新疆館的復(fù)制品展出，而這次我們所展出的，掛在墻上的是色彩還原比較準(zhǔn)確的仿制品，另一件放平臺上的是紋樣還原比較準(zhǔn)確的仿制品。這些都是當(dāng)年在復(fù)制此錦的時候，研究人員們嘔心瀝血之作。
明萬歷絳色地四合祥云柿蒂龍紋妝花紗袍料（復(fù)制品）
又比如這件“明萬歷絳色地四合祥云柿蒂龍紋妝花紗袍料（復(fù)制品）”，原件的面料是專為皇帝制作龍袍而使用的，工藝繁復(fù)，十分珍貴。上世紀70年代末，明萬歷帝的定陵發(fā)掘時，出土了許多織錦。然而不幸的是，這些織錦已經(jīng)風(fēng)化，殘破不堪，原件基本上無法陳列展覽。當(dāng)時的南京云錦研究所受托對這批織錦進行修復(fù)和復(fù)原。在隨后的十多年時間里，云錦研究所一邊尋找修復(fù)方法，一邊鉆研恢復(fù)工藝，陸續(xù)找回了失傳的明代手工染色技巧，恢復(fù)了捶打金箔并纏裹進蠶絲的織金技術(shù)。而薄紗上永不變色、金翠交輝的龍紋，是用孔雀羽毛捻成的，他們就到各大動物園收集孔雀羽毛，只挑其中色彩最綠的，一根根捻成翠羽線。最后，在克服重重困難下，終于找回了失傳多年的“妝花紗”全套織錦技藝，這才有了現(xiàn)在大家在展廳里面看到的這一匹寸錦寸金的妝花紗云錦復(fù)制品了。但直到現(xiàn)在，云錦妝花工藝依然是不能被機器替代的。
所以大家知道了吧，真正意義上的文物“復(fù)制品”“仿制品”絕不是那些粗制濫造的“贗品”，它們是文物的“代言人”，大家能通過它們更清楚地觀察織錦的紋路技法，也能更深刻地感受織錦的光彩魅力。
我們現(xiàn)代復(fù)制的工作都這么困難，那么古人是怎樣織造出如此精致的錦呢？時空限制了我們的想象力，你不會想到，折磨了眾多程序員的“編程”，在兩千多年前，我們的祖先就已經(jīng)走在了前列，接下來就跟隨成博君，感受祖先們的最強大腦。
織錦之美，成就于織機。大家來看看，繁體字的“機”字，像不像一臺織機呀？
關(guān)于織錦工藝，考古學(xué)大家夏鼐先生以及不少專家曾斷言，至少在戰(zhàn)國時期，一定有一種類似“多綜多躡”原理的織機存在。所謂“多綜多躡”，就是由一個腳踏板帶動一片綜片提花。簡單的圖案，綜片數(shù)少一些，復(fù)雜的圖案，綜片數(shù)就多一些。綜片嘛，你可以理解為編成織錦圖案的“程序”，那么設(shè)計這些“程序”的大師傅們，當(dāng)然就是織錦“程序員”了。正如專家所料，70年代末，研究人員在成都近郊的華陽地區(qū)找到了這種原理的織機，在當(dāng)?shù)乇环Q做“丁橋織機”，本次也有展出。然而這種織機只能織一些簡單的花紋，對于像“五星出東方利中國”這樣的織錦，那也是無能為力的。此后的30多年里，研究人員嘗試了好多種辦法，都沒能讓這種“多綜多躡”織機織出稍微復(fù)雜點的漢錦。
丁橋織機（復(fù)制品）
直到2012年，成都修地鐵3號線的時候，在天回鎮(zhèn)軍區(qū)總醫(yī)院工地，也就是“老官山”，發(fā)掘出了4臺西漢時期的提花織機模型，這是一種大家從未見到過的類型的織機，被命名為“勾綜式提花織機”。經(jīng)過中國絲綢博物館的專家研究認為，漢代的各種織錦，基本都可以用這種織機復(fù)織出來。這個結(jié)論彌補了此前成都一直沒有古錦出土的空白，以及“丁橋織機”完成不了復(fù)雜的復(fù)織任務(wù)的不足，為“五星出東方”錦是蜀錦的論點貢獻了有力的佐證！我們也十分期待在不久的將來，能夠用這架“勾綜式提花織機”將之成功復(fù)織！老官山織機平時也在成博君家二樓展出，即使《錦行天下》展結(jié)束，想要看的朋友也能在常設(shè)展廳中找到它。
連桿型一勾多綜提花織機模型（復(fù)制品）
三國時候的馬均改進了織機，簡化了程序，織錦“編程”的難度降低了不少。再后來到了魏晉南北朝之后，因為跟西方的“程序員”交流往來頻繁，咱也學(xué)習(xí)了不少技術(shù)，又改造出了帶“外掛”的“小花樓織機”和“大花樓織機”，“花樓”可以理解為提前儲存了織造的程序，由兩人同時操作，大大減輕了織造的難度，由此一直傳承到了清末。我們所講到的這些織機，大家都可以在《錦行天下》的展廳入口處看到。
大花樓織機（復(fù)制品）
小花樓織機（復(fù)制品）
那么，這么高能的織機，每天應(yīng)該可以織不少錦吧？實際上，成博君曾經(jīng)采訪過蜀錦和云錦的傳承人大師，答案是：熟練工每天能織8cm左右。這樣的速度和精細，難怪在古代錦這么珍貴！這也就是為什么織錦如此暢銷于絲綢之路，價高質(zhì)輕，方便攜帶，出個遠門隨便帶幾匹錦，回來就賺得盆滿缽滿的！
古人的智慧與成果固然值得敬仰，而我們?nèi)缃駥τ诳楀\工藝的研究與探索，也需要大家共同的鼓勵與支持。本次《錦行天下》在成都博物館壓軸出場，正是讓蜀錦榮歸故里，讓家鄉(xiāng)人民重新認識它曾經(jīng)的榮耀和輝煌，感受“成都造”的獨特魅力。
文：周詢、彭婕、唐瀾芯
校稿：肖飛舸、周詢
審稿：李明斌、陳云洪
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