郝淑萍在繡架前飛針走線

　　　　　 工作室里陳列著郝淑萍和學(xué)生們的蜀繡作品

我的師父不把技藝教給我，我就沒得今天；如果我不把我的技藝教出來，那么我?guī)нM(jìn)棺材，以后這個(gè)技藝就失傳了——

□余如波 四川日報(bào)記者 張良娟

郝淑萍1945年生，四川成都人。1959年考入成都工藝美術(shù)技校蜀繡班。1961年進(jìn)入成都蜀繡廠工作，師從肖福興、彭永興等蜀繡大師，歷任車間主任、副廠長、廠長等職。1993年被評為“中國工藝美術(shù)大師”。2001年退休，同年創(chuàng)辦“成都郝淑萍蜀繡工藝美術(shù)大師工作室”，任董事長、總經(jīng)理。2007年，成為首批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目代表性傳承人。

A 端起繡架，“掃把星”變身女廠長

郝淑萍出生在擁有72臺織機(jī)的蜀錦世家，卻對蜀錦、蜀繡不感冒。在家人的壓力下，她放棄川劇端起了蜀繡的繡架。這一端，就是一輩子。

天府周末：您出生在一個(gè)蜀錦世家，但聽說您最初對蜀錦、蜀繡沒什么興趣？

郝淑萍：我1945年出生在一個(gè)蜀錦世家，當(dāng)時(shí)抗戰(zhàn)剛結(jié)束。我外祖父抽鴉片，在我出生3年以后就把家底敗了。所以他認(rèn)為是我給家里帶來的不好，就說我是“掃把星”。

我小時(shí)候比較調(diào)皮，特別喜歡唱歌跳舞，還是成都市少年兒童合唱團(tuán)的小演員。1957年，我小學(xué)畢業(yè)，考取了成都川劇學(xué)校，但是父母親覺得唱川劇是戲子，不同意我去。最后我就去考了成都工藝美術(shù)技校蜀繡專業(yè)。父母親覺得女娃娃繡花也是比較好的，就讓我到了這個(gè)學(xué)校。在學(xué)校里，一周有2天學(xué)繡花，4天學(xué)文化課程。

最初我不是特別喜歡蜀繡。1959年的時(shí)候，老師把我們帶到成都蜀繡廠，去看老師傅怎么繡，一去看到全部都是男師傅。當(dāng)時(shí)老師傅正在給北京人民大會堂繡《萬水千山》，我們就給老師傅穿針。有個(gè)老師傅跟我們說，你們是新中國第一批來學(xué)繡花的女孩，我相信你們能夠?qū)W出來。回到學(xué)校以后，老師又跟我們講一些蜀繡的歷史，說當(dāng)年在巴拿馬國際博覽會上獲得金獎(jiǎng)。而且當(dāng)時(shí)上課，國畫老師給我們畫一些小的花鳥、人物，我慢慢就對蜀繡感興趣了。

天府周末：在你們學(xué)刺繡之前，蜀繡的繡工都是男的？

郝淑萍：全是男師傅繡，沒得女師傅。蜀繡從清代傳下來，就一直是男師傅繡，而且男師傅的手藝特別好。

我們進(jìn)蜀繡廠以后，廠里給我們每個(gè)人指定一位師父。當(dāng)時(shí)我的師父是教我繡人物的喬子平老師。后來就是自己找了，只要師傅愿意教我，我就拜他為師。所以在蜀繡界，別人都是一個(gè)師父，我的師父是最多的。我拜了6個(gè)師父，人物、花鳥、蟲魚、走獸、山水，還有繡其他一些內(nèi)容的，他們都是毫無保留地教我。

天府周末：您是什么時(shí)候進(jìn)入蜀繡廠的？當(dāng)時(shí)蜀繡廠都生產(chǎn)什么？

郝淑萍：1961年10月。我進(jìn)廠的時(shí)候，蜀繡廠沒有像現(xiàn)在這樣做藝術(shù)品，做的是被套、枕頭、圍巾，還有就是桌墊、桌布，基本上就是這5樣，被面是做得最多的，一年銷售10多萬床，效益還是很好。1966年，文化大革命后，我們都沒有搞刺繡了，都去打蚊帳、小孩的衣服、圍裙去了。一直到1972年，當(dāng)時(shí)的四川省委領(lǐng)導(dǎo)把蜀繡廠的相關(guān)負(fù)責(zé)人找到開會。緊接著，王玉廷、李云良、毛成武、彭永興、肖福興5個(gè)老師傅開始恢復(fù)蜀繡。我是1977年才回到繡花車間的。

恢復(fù)生產(chǎn)后，蜀繡廠有480個(gè)人，但是一直都是虧損。我在的生產(chǎn)實(shí)用品的車間是虧損的，繡衣車間和劇裝戲服車間是賺錢的，那兩個(gè)賺錢的車間就提出分家。1983年11月，成都蜀繡廠分家，由一個(gè)廠變成蜀繡廠、蜀繡二廠、劇裝廠3個(gè)廠。分家過后，我們蜀繡廠這邊還是虧損，直到1984年我當(dāng)了廠長后才扭虧為盈。

天府周末：您用什么辦法讓蜀繡廠扭虧為盈？

郝淑萍：1984年7月28號，廠里宣布我成為蜀繡廠副廠長。我們搞了一些銷售獎(jiǎng)勵(lì)制度，還有就是加大宣傳蜀繡的力度，找了電視臺、報(bào)社，宣傳我們成都蜀繡廠。同時(shí)，我們找到省旅游局，開發(fā)一些旅游產(chǎn)品，跟他們聯(lián)系過后，外賓就到我們這里參觀，蜀繡廠成了外賓接待基地。當(dāng)時(shí)我們每年接待兩三萬外賓，每個(gè)外賓來，都要買點(diǎn)東西，這樣子就把蜀繡廠的銷路打開了，當(dāng)年就扭虧為盈。

為了打開銷路，我們還開發(fā)了新產(chǎn)品，除了蜀繡傳統(tǒng)的芙蓉鯉魚、花鳥之外，還開始繡一些人物、小的雙面繡，后來又開發(fā)了雙面異色繡、雙面異形繡，實(shí)用品則開發(fā)了睡衣、睡袍、繡花衣服等。

1989年的時(shí)候，一幅蜀繡作品可以賣到6萬元，一床被面才賣12元。但是藝術(shù)品生產(chǎn)起來周期比較長，我們還是在繼續(xù)生產(chǎn)被面。一直到上世紀(jì)90年代，大家對被面的需求少了，我們才停止生產(chǎn)被面，全部開始生產(chǎn)藝術(shù)品，主要賣給外賓。當(dāng)時(shí)，一幅單面繡就可以賣到10萬元。

天府周末：蜀繡雙面異色繡和異形繡原來是你們開發(fā)出來的？

郝淑萍：我們?nèi)�參觀蘇州刺繡研究所，他們就搞了異色繡，湘繡也在搞。我覺得我們蜀繡也不該落后，就提出搞異色繡、異形繡的想法。全廠的領(lǐng)導(dǎo)班子和各位科長一起開會研究，補(bǔ)充了一些想法和作品。

異色、異形雙面繡首先從設(shè)計(jì)上要突破，把兩個(gè)圖案弄到一張紙上，翻過來這邊看不到，那邊也看不到。這就需要在設(shè)計(jì)上動腦子。他們設(shè)計(jì)出來后，就由我的兩個(gè)師父——肖福興和彭永興去試織。一邊紅魚，一邊黑魚，試織了很多次。成功后，我們才把它普及到繡工身上。后來我們雙面異色繡《芙蓉鯉魚》、《大小熊貓》等5幅作品還為四川拿下第一個(gè)中國工藝美術(shù)品百花獎(jiǎng)金獎(jiǎng)。

B 放下“架子”，“大師”成了董事長

2001年，56歲的郝淑萍從成都蜀繡廠退休。退休后的郝淑萍重新創(chuàng)業(yè)，“下海”創(chuàng)辦了自己的個(gè)人工作室。創(chuàng)新產(chǎn)品、參加拍賣，在市場的洗禮下，郝淑萍和蜀繡煥然一新。

天府周末：退休后，您怎么會想到開蜀繡個(gè)人工作室？

郝淑萍：退休以后，我一個(gè)星期沒出門，有失落感。我就給廣東搞粵繡的朋友打電話，她讓我把自己繡的作品帶過去。2001年5月，我就帶了幾件東西過去，一下就賣了12萬元。當(dāng)時(shí)我很興奮，因?yàn)槲疫@輩子從來沒拿過這么多錢，這是我淘的第一桶金。回來過后，我一下感到我是有價(jià)值的，所以就把工作室成立起來了。而且我在1999年還沒退休的時(shí)候，就有開工作室的想法，我想確認(rèn)一下自己的價(jià)值。國有企業(yè)的廠長我能干，私營企業(yè)的老板我可能干得更好。

天府周末：一個(gè)是國有企業(yè)，一個(gè)是私營企業(yè)，給你最大感受是什么？

郝淑萍：這兩個(gè)機(jī)制不一樣。我覺得我用工制度要靈活一些，產(chǎn)品質(zhì)量我要管得嚴(yán)一些。我們有28個(gè)繡工，現(xiàn)在一年的銷售額能夠達(dá)到四五百萬元，就相當(dāng)于原來的蜀繡廠。

2005年，蜀繡廠改制。改制過后，雖然蜀繡廠沒有了，但蜀繡反而火了。因?yàn)槭窭C廠還有很多工藝美術(shù)大師，他們就辦了自己的大師工作室，比如，孟德芝、楊德全，蜀繡還是一樣地就發(fā)展起來了。我覺得這是好事，不是壞事。現(xiàn)在我的工作室有60后、70后、80后、90后，基本上蜀繡是沒有斷代的。

天府周末：您的工作室是怎么在市場里立足的？

郝淑萍：我們憑銷售的誠信。比如我們銷售東西，賣出去后如果壞了，我們一般都要給他換玻璃、框架這些。還有，我到處宣傳我們蜀繡。在北京開會，在哪個(gè)地方開論壇，我都會宣傳蜀繡，而且把蜀繡的很多省工藝美術(shù)大師都介紹出去。

為了適應(yīng)市場，我們對產(chǎn)品做了很多改進(jìn)，像繡油畫、繡照片，都是從我的工作室開始的。看到其他幾大繡都在不斷變換圖稿和設(shè)計(jì)，我們就借鑒它的精華來彌補(bǔ)自己的不足，從油畫、水墨畫、水粉畫開始，在題材上豐富我們的設(shè)計(jì)，做出一些新的產(chǎn)品。針對旅游市場，我們還繡了臉譜、熊貓這些旅游產(chǎn)品。還有定制產(chǎn)品，別人拿來什么圖品、照片，我們都給他繡。

我們做作品出來，還參加拍賣和展覽。只有參加拍賣，你才能把蜀繡的品牌做得更好；我的作品經(jīng)常去北京等地參加展覽，進(jìn)而被收藏家和博物館收藏。從我退休出來過后，國家收藏了我近10幅作品。中國工藝美術(shù)博物館、中國國家博物館、中國古代博物館都收藏了我的作品。其中，最貴的一幅陳逸飛畫的《舞者》70萬元，還有一個(gè)《蜀繡圖》、《蜀錦圖》。

天府周末：作為“中國工藝美術(shù)大師”和“董事長”，您覺得哪個(gè)角色更難？

郝淑萍：大師，因?yàn)榧绨蛏嫌袀鞒械闹厝巍Ｄ悴荒苷f當(dāng)了大師過后，不把你的技藝教出來。我的師父不把技藝教給我，我就沒得今天；如果我不把我的技藝教出來，那么我?guī)нM(jìn)棺材，以后這個(gè)就失傳了。“董事長”賺錢是很容易的，“大師”很難，因?yàn)榇髱熒砩嫌胸?zé)任。

C 傳承繡藝，不怕教會徒弟餓死師傅

從事蜀繡事業(yè)50余年，郝淑萍身上榮譽(yù)累累，然而她最為看重的卻是非遺傳承人。郝淑萍最大的愿望，是希望自己的學(xué)生離開自己，開設(shè)更多的蜀繡工作室，讓美麗的蜀繡得以流芳千古。

天府周末：2006年，蜀繡被評為首批國家級非遺項(xiàng)目，帶給您和工作室的影響大不大？

郝淑萍：大！蜀繡列入國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目，我是首批國家級非遺傳承人。

蜀繡的社會影響力相當(dāng)大。蜀繡是墻內(nèi)開花墻外香。在我們中國工藝美術(shù)界和中國刺繡界，一談起蜀繡，人家都覺得我們了不起。我在辦展覽的時(shí)候，從山東、山西、北京來的收藏界的朋友，就在展覽會上把我的作品收藏了。四川省內(nèi)很多人提起蜀繡就說是被面，不說是藝術(shù)品。但是很多外省人都曉得我們的《芙蓉鯉魚》、《熊貓》。外省關(guān)注我們蜀繡的人很多很多。

天府周末：現(xiàn)在蜀繡已經(jīng)是比較高端的藝術(shù)品和收藏品了？

郝淑萍：2003年時(shí)，我的一幅作品賣到二三十萬元。蜀繡成為非遺后，市場價(jià)值上升了，現(xiàn)在我一幅大的作品上百萬。

除了這些，我們現(xiàn)在還在做一些適用于中青年的產(chǎn)品。因?yàn)楝F(xiàn)在一些年輕人不喜歡傳統(tǒng)的，他們欣賞的東西跟原來欣賞的東西不一樣，他們就喜歡油畫、水墨畫。這樣產(chǎn)品價(jià)格定得不是那么高，有幾千塊錢的，他們新婚買一幅掛在家里，覺得還是多好的。

天府周末：您現(xiàn)在帶了多少徒弟？

郝淑萍：我在蜀繡廠當(dāng)廠長的時(shí)候，就開始帶徒弟了，但是那個(gè)時(shí)候沒有舉行拜師儀式。我真正帶徒弟，應(yīng)該是從2001年成立工作室開始。這10多年里，我一共帶了40多個(gè)學(xué)生。最欣慰的是，我的徒弟能夠在全國拿大獎(jiǎng)，其中有6個(gè)徒弟已經(jīng)評上省工藝美術(shù)大師的稱號。要培養(yǎng)一個(gè)掌握蜀繡高檔技藝的人才太難了，花了20多年，才培養(yǎng)了這6個(gè)人才。我希望我的每一個(gè)學(xué)生都能夠憑自己的技藝跟本事，評上省工藝美術(shù)大師，甚至是中國工藝美術(shù)大師、中國刺繡大師，這樣子蜀繡才能一代代傳承下去。

天府周末：您還在跟學(xué)校合作辦學(xué)？

郝淑萍：2010年，四川華興現(xiàn)代職業(yè)學(xué)院跟我聯(lián)系想要辦個(gè)蜀繡班。當(dāng)時(shí)我想，蜀繡后繼無人，需要有更多80后、90后從事這個(gè)事業(yè)，我就答應(yīng)他們聯(lián)合辦學(xué)。雖然不是很理想，我們3期招了18個(gè)人，但這18個(gè)小青年還是做得比較好。

一周我給他們上一天課，用我自己編的蜀繡教材。大一的上學(xué)期我就基本上講理論課，下學(xué)期就是上午講理論課，下午他們自己實(shí)習(xí)、繡花。她們在學(xué)校里要學(xué)美術(shù)、禮儀、設(shè)計(jì)，還要學(xué)攝影，有4天的文化課、一天的刺繡課。今年，我們2010年首批招生的學(xué)生畢業(yè)了，已經(jīng)在我的工作室工作了。

天府周末：大師、傳承人、董事長……從事蜀繡50多年，您身上榮譽(yù)太多了，您最看重哪一個(gè)？

郝淑萍：我最看重傳承人。董事長誰都可以當(dāng)，但是傳承人就不是了。

天府周末：作為一個(gè)傳承人，您現(xiàn)在最大的愿望是什么？

郝淑萍：我還是希望政府多關(guān)心傳承人，多了解他們在傳承的道路上遇到了啥子困難，能夠給他們解決。我還可以說比較一帆風(fēng)順，但是有些傳承人很苦，沒有學(xué)生。現(xiàn)在，四川華興現(xiàn)代職業(yè)學(xué)院的大專生，一畢業(yè)我就跟他們簽合同，一個(gè)月我要給他兩千塊錢，還要給他買養(yǎng)老保險(xiǎn)。我跟他們說，如果你覺得老師這個(gè)地方不行，你自己出去開店都可以，那你還是一樣地賺錢，對不對嘛？我不怕教會徒弟餓死師傅。我說，我不希望你們長期在我這個(gè)地方打工，我還是希望你們自己出去闖，你又發(fā)展一批你的學(xué)生，這樣蜀繡技藝就傳承下去了。

記者手記

大師之“道”

　　　　　郝淑萍接受本報(bào)記者采訪。本文圖片均由 四川日報(bào)記者 田為 攝

蜀繡，被稱為“針尖上的芭蕾”。

在采訪開始之前，應(yīng)記者請求，蜀繡大師郝淑萍扭開臺燈，戴上眼鏡，端坐在繡架前繡蜀繡。記者來不及仔細(xì)分辨，只看到郝淑萍雙手一挽，一縷絲線就被快速分開，捻針、穿線、銀針上線穿梭，一氣呵成。記者只想到一個(gè)詞：飛針走線。

窗外，烈日炎炎。靜靜的工作室里，整整齊齊地陳列著郝淑萍和學(xué)生們的蜀繡作品：金絲猴、大熊貓、芙蓉鯉魚、文君聽琴……各美其美。工作室一角，郝淑萍?xì)舛ㄉ耖e，讓我們這幾個(gè)滿頭大汗的人也漸漸靜了下來。

當(dāng)文化記者3年多，非遺節(jié)參加了兩屆，采訪蜀繡不知多少次，匆匆忙忙中卻一直沒有機(jī)會細(xì)細(xì)端詳蜀繡的美。這一次，在文殊坊的蜀繡工作室，郝淑萍手起針落間，讓我親眼見識到 “針尖上的芭蕾”的動態(tài)美。而這一室的展品，靜默無言，卻都在述說著蜀繡的美。

兩個(gè)小時(shí)的訪談之后，透過這琳瑯滿目的蜀繡，我看到一個(gè)更加真實(shí)的郝淑萍，也進(jìn)一步印證了自己進(jìn)行巴蜀文化大家訪談以來的一個(gè)道理：大師之所以為大師，絕不僅僅止于出眾的專業(yè)成就。

“道之所存，師之所存。”大師之所以為大師，還源自于他們攀登高峰之路上所成就的獨(dú)特的“道”。

四川揚(yáng)琴國家級非遺傳承人徐述和川劇著名表演藝術(shù)家曉艇的“道”都在于熱愛，在于博采眾家之長。郝淑萍的“道”又是什么呢？

從小就性格活潑的郝淑萍是在家人的逼迫下，才從川劇改行學(xué)習(xí)蜀繡的。對于蜀繡并沒什么興趣的她，在成都工藝美術(shù)技校蜀繡班求學(xué)初期，還因?yàn)樘詺饨?jīng)常和男同學(xué)打架差點(diǎn)被開除。是蜀繡輝煌的歷史，激發(fā)了郝淑萍的自豪感和責(zé)任感，才有了隨后專注蜀繡50多年，用一針一線見證蜀繡盛衰的大師郝淑萍。

專注與堅(jiān)持，是郝淑萍之所以成為大師的“道”。為了把作品繡出神韻，郝淑萍把“寫生”當(dāng)成一件必修課。繡《芙蓉鯉魚》，郝淑萍就去池邊觀察鯉魚游動的姿態(tài)，在芙蓉花開的半個(gè)月花期中，每天從早到晚分時(shí)段仔細(xì)觀察芙蓉花從花苞到綻放各個(gè)階段的美；借鑒蘇繡的《波斯貓》用蜀繡繡貓，她就自己養(yǎng)了兩只貓，看貓、喂貓、戲貓，把貓的各種形態(tài)觀察得仔仔細(xì)細(xì)……

和徐述、曉艇一樣，郝淑萍的大師之路離不開“五谷雜糧”。在學(xué)藝期間，郝淑萍不滿足于像以往的繡工師傅一樣“各有所專”，而是先后拜師毛成武、胡云生、彭永興、張萬清、黃炳成、王玉廷和韓紹成等人，學(xué)習(xí)各位師父的獨(dú)特針法。后來，郝淑萍不僅經(jīng)常參觀博物館以及各類畫展、服飾展，還學(xué)習(xí)攝影，向其他名繡的同行學(xué)習(xí)，把看到、學(xué)到的針法和技藝用到蜀繡創(chuàng)作中，不斷改進(jìn)蜀繡的針法技藝。

永不止步，是郝淑萍走上大師之路的墊腳石。正因?yàn)槿绱耍�在蜀繡廠期間，她才能突破傳統(tǒng)蜀繡針法技藝，和同事一起創(chuàng)造了雙面異色繡、雙面異形繡；退休后，面對人生的暮年，郝淑萍卻讓自己的藝術(shù)人生重新煥發(fā)青春：在繡工們紛紛離開蜀繡行業(yè)的時(shí)候，她毅然下海創(chuàng)辦了個(gè)人工作室；她緊跟市場的步伐，繡油畫、繡照片，創(chuàng)新蜀繡題材，讓蜀繡不斷煥發(fā)勃勃生機(jī)……

從藝50多年，從蜀繡班一名懵懂調(diào)皮的學(xué)生到蜀繡廠的普通繡花女工，從嫻熟的技術(shù)人員到中國工藝美術(shù)大師，從蜀繡廠廠長到私營企業(yè)董事長，郝淑萍身上有太多太多的榮譽(yù)。如今，已經(jīng)68歲的郝淑萍仍然一肩挑著蜀繡大師、董事長、非遺傳承人的擔(dān)子。但在郝淑萍眼里，傳承的擔(dān)子尤為重要：“如果我不把我的技藝教出來，那么我?guī)нM(jìn)棺材，以后這個(gè)就失傳了。”而她說的 “我不怕教會徒弟餓死師傅”，又一次讓人感受到大師之所以為大師的另一個(gè)“道”——胸懷。

身份一直在變，但郝淑萍身上的樸實(shí)和直爽卻一如既往。和靈巧的雙手比起來，郝淑萍的口才一定不算大師級。但她樸實(shí)的話，卻很容易擊中人的心：“我這輩子就干蜀繡了。只要能動，就會一直繡下去。”

這，就是蜀繡大師郝淑萍。