上為蘇州東吳絲織廠織造，下為杭州都錦生絲織廠織造。作品的制作年代為五十年代后期，其中左邊為五彩織錦畫(huà)，不僅有毛主席在飛機(jī)上工作的形象，還配有郭沫若1958年1月25日手寫(xiě)詩(shī)歌一首，比較珍貴。

毛澤東彩色像

　　新中國(guó)成立后，百?gòu)U待立，百業(yè)待興。中國(guó)絲綢行業(yè)經(jīng)歷了戰(zhàn)亂帶來(lái)的低潮后，在中國(guó)共產(chǎn)黨和各級(jí)政府的領(lǐng)導(dǎo)下，重新走上了復(fù)興之路。

　為了便于從歷史的角度認(rèn)識(shí)和分析絲織像景織物的工藝特點(diǎn)和藝術(shù)特征，筆者將“建國(guó)”(1949年)到“文革”開(kāi)始時(shí)(1966年)的這十多年視為建國(guó)初期。這一時(shí)期又可分為兩個(gè)階段。

　第一階段為絲綢業(yè)的恢復(fù)期。從建國(guó)(1949年)到“對(duì)私改造”全面完成(1957年)，在這短短的七八年里。通過(guò)“私私聯(lián)合”和“公私合營(yíng)”兩大步。政府把原來(lái)舊社會(huì)留存下來(lái)的分散的中小型、家庭作坊式的繅絲、織造及其配套企業(yè)，逐步歸并組合成較大規(guī)模的國(guó)營(yíng)、集體性質(zhì)的大中型絲綢企業(yè)，納入社會(huì)主義計(jì)劃經(jīng)濟(jì)的管理體制，使得生產(chǎn)和內(nèi)外銷(xiāo)經(jīng)營(yíng)得到恢復(fù)性的提高，以蘇杭地區(qū)的綢緞產(chǎn)量為例，1957年比1949年均有4—5倍的增長(zhǎng)，外貿(mào)出口的增長(zhǎng)更快。

　第二階段為計(jì)劃經(jīng)濟(jì)初期(1958年—1966年)。由于絲綢業(yè)具有生產(chǎn)鏈較長(zhǎng)的特點(diǎn)，其中包括栽桑、養(yǎng)蠶、烘繭、繅絲、織造、印染整理等過(guò)程，經(jīng)營(yíng)上分內(nèi)銷(xiāo)和對(duì)外出口，所以在計(jì)劃體制內(nèi)，絲綢業(yè)實(shí)行了業(yè)務(wù)上的條線計(jì)劃管理和行政上的政府分級(jí)管理的“條塊結(jié)合”的管理模式。在這一階段中，絲綢業(yè)的技術(shù)裝備條件得到較大改善，大量的木機(jī)淘汰，行業(yè)機(jī)械化程度不斷提高，尤其在1962年—1966年，生產(chǎn)和內(nèi)外銷(xiāo)均有較快的發(fā)展。

　在這段時(shí)期里，用于織制像景織物的提花工藝技術(shù)也發(fā)生了較大的改進(jìn)和提高。上世紀(jì)50年代提花織錦工藝基本上是以手織機(jī)為主，一副較大的織錦織物從設(shè)計(jì)紋樣到畫(huà)意匠圖，再到軋制紋板、造機(jī)(俗稱(chēng)造家伙，即提花機(jī)械下連接龍頭和經(jīng)線起伏的裝置)，最后到上機(jī)織造生產(chǎn)，少則幾個(gè)月，多則幾年，十分繁復(fù)，而且效率低下。直到60年代前期，蘇、杭二市試制出4/4、7/7多梭箱自動(dòng)換梭裝置，手工提花作業(yè)方式才逐步被自動(dòng)制織工藝所替代。

　從建國(guó)到上世紀(jì)六十年代前期，絲織像錦畫(huà)以其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和絲綢文化內(nèi)涵，一直為各國(guó)各界人士所喜愛(ài)。織錦藝人根據(jù)像錦織物不同的用途和要求，精心創(chuàng)作設(shè)計(jì)，意匠紋制，織造出成千上萬(wàn)圖案豐富，色彩繽紛，賞心悅目的織錦藝術(shù)作品，為世人所稱(chēng)道。從筆者收藏的建國(guó)初期上百幅像景織物看，在工藝上基本延續(xù)了以往的三種形式：黑白像錦、黑白填彩像錦和色織的五彩像景，而在圖案上則呈現(xiàn)出百花齊放的態(tài)勢(shì)，大致可以分為以下各類(lèi)，即：領(lǐng)袖形象類(lèi)，名勝古跡類(lèi)。名人書(shū)畫(huà)類(lèi)、偉人群像類(lèi)，以及宣傳紀(jì)念類(lèi)等。這些珍貴的絲織藝術(shù)畫(huà)，不僅充分體現(xiàn)了織錦的高超技藝和絲織匠人的聰明才智，而且把像景織物的藝術(shù)表現(xiàn)水平提高到一個(gè)新的水平和境界，受到國(guó)內(nèi)外各界人士的喜愛(ài)。當(dāng)時(shí)被各級(jí)政府、單位以及個(gè)人作為互相饋贈(zèng)的體現(xiàn)中國(guó)絲綢文化的高檔禮品，掛在廳堂雅室，觀賞交流。(劉立人)