在中國的絲綢工藝品之中，當之無愧的最高代表首推錦和繡。成都的絲綢工藝品之中，就生長著這樣一對艷麗絕俗的姐妹花，一是蜀錦，二是蜀繡。

　　成都蜀繡是中國四大名繡之一，它起源于民間，分布在成都平原，世代相傳，據(jù)[西漢]文學家揚雄所著《蜀都賦》中曾這樣描寫當時成都的織錦與刺繡：“若揮錦布繡，望芒兮無幅。……發(fā)文揚彩，轉(zhuǎn)代無窮”，在這里，“揮錦布繡”就是織錦，即“展帛刺繡”的意思。從文章看來，早在[漢代]，成都的蜀繡和蜀錦生產(chǎn)已很發(fā)達了，那么，它們的產(chǎn)生，應該比這早了許多。

　　蜀繡產(chǎn)生之后，一直受到人們的青睞，[西晉]人常璩的《華陽國志》就把蜀繡同金、銀、碧、錦同列，譽為蜀中之寶。到了[宋代]，蜀中“織文錦繡，窮工極巧”，在當時號為“冠天下”。一千多年來，逐步形成針法嚴謹、片線光亮、針腳平齊、色彩明快等特點。傳統(tǒng)針法繡技近100種，常用的有30多種，如暈針、切針、拉針、沙針、汕針等等。各種針法交錯使用，變化多端，或粗細相間，或虛實繩索合，陰陽遠近表現(xiàn)無遺。這些傳統(tǒng)技藝既長于刺繡花鳥蟲魚等細膩的工筆，又善于表現(xiàn)氣勢磅礴的山水圖景，刻劃人物形象也逼真?zhèn)魃瘛＝夥乓詠磲樂ɡC技又有所創(chuàng)新，如表現(xiàn)動物皮毛質(zhì)感的“交叉針”，表現(xiàn)人物發(fā)髻的“螺旋針”，表現(xiàn)鯉魚鱗片的“虛實覆蓋針”等，大大豐富了蜀繡的表現(xiàn)形式和藝術(shù)風格。

　　蜀繡工藝發(fā)展到二十世紀初，有了一次突破性的飛躍，[清代]光緒二十九年(1903)在四川勸業(yè)道沈錄坤、周孝懷的先后主持下，在成都成立了四川省勸工總局。局內(nèi)設(shè)刺繡科，集中了繪畫，刺繡高手60余人，進行專門的研究和生產(chǎn)。在他們的共同努力下，蜀繡有了一個突破性的發(fā)展，逐漸形成了嚴謹細致，平齊光亮，車擰到家的獨特地方風格。勸工局所產(chǎn)的許多圖案新穎，制作精美的繡品紛紛問世，當時被譽為“天下無雙之物”，不僅為國內(nèi)人士所矚目，還常被海外人士重價收購。蜀繡一時聲名鵲起。

　　大約就在這段時期，蜀繡以其煥然一新的面目身姿，開始同蘇繡、湘繡一起被譽為中國“三大名繡”。后來又加上了廣東的“粵繡”，從而形成了現(xiàn)在人們津津樂道的“四大名繡”。

　　五十年代以來，是蜀繡發(fā)展的又一次飛躍時期，在政府的扶持下，分散的蜀繡藝人組織起來建立了成都蜀繡廠，以后又建立了蜀繡研究所。經(jīng)過長時期的探索和努力。蜀繡的技藝更上層樓，已臻出神入化的境界。

　　“單面繡”的代表作“蜀宮行樂圖”，是根據(jù)永陵石棺床石刻樂舞伎的素材而創(chuàng)作的。繡幅用白色軟緞作底，畫面上20名姿態(tài)神情各異的宮伎，手持琵琶、羯鼓、排簫、拍板等多種古代樂器，正聚精會神地演奏一首樂曲，兩名舞女長袖輕揮，隨著樂曲翩翩起舞，舉足踏節(jié)，婀娜多姿。不禁使人想起白居易的詩句：

　　風吹仙裾飄飄舉，猶似霓裳羽衣舞。

　　走近細看，宮伎們豐潤的肌膚，靈動的星眸，細細的發(fā)絲，乃至衣飾的質(zhì)感，無不表現(xiàn)得十分真切而生動，真有呼之欲出的感覺。

　　“芙蓉鯉魚”是“雙面繡”的代表作。在半透時的白色底幅之上，兩面都繡著同一的畫面：幾條活潑的鯉魚和一枝妖嬈多姿的芙蓉花。

　　花繁似錦，魚戲其下。繡面雖不見半絲水紋，但在一片空曠之中，卻真實地表現(xiàn)出游鯉在水中嬉戲的無限情趣。

　　最不可思議的是，是雙面繡中的“異色異形異針法繡”。在那薄如蟬翼的尼龍紗上，明明這面是情思綿綿的“浣花女梳妝”，轉(zhuǎn)動繡屏，那面卻是憨態(tài)可掬的“大熊貓嬉戲”。看另一幅，這面是幾條鯉魚“空游無所依”，那面卻是楊貴妃“春寒賜浴華春池”。有的這面是昭君出塞，那面是薛濤制箋。最令人大惑不解的是，在那薄如蟬翼的透明底幅上，竟一點也看不出反面紋繡的絲毫針腳。

　　蜀繡遍布四川民間，70年代末川西農(nóng)村幾乎是“家家女紅，戶戶針工”，人數(shù)達四五千之多，相當于刺繡工廠在職職工的15倍。她們除刺繡被面、枕套、頭巾、手巾、襯衣、桌布等幾十個品種外，還積極生產(chǎn)外貿(mào)出口的生紡繡片、繡屏等。蜀繡以精湛的技藝和獨特的風格駛名中外，它針法嚴謹，針足平齊，車擰細微，壓線光亮，色彩明快。擅長制作蟲魚、走獸、花鳥、山水等精品，以鯉魚，熊貓等富有地方特色的繡屏為其代表。前來觀賞的賓客無不由衷地贊嘆：巧奪天工，于斯至矣!真是，“此物只應天上有，人間能得幾家存”!