苗 繡 （國家級(jí)非遺）　

      產(chǎn)生地區(qū)  主要流傳在貴州省黔東南地區(qū)苗族聚集區(qū)。

　藝術(shù)特色  苗繡最講究對(duì)稱美、充實(shí)美和艷麗美。所謂對(duì)稱美，就是上下左右不論圖形、色彩、空間，都要求完全對(duì)稱；所謂充實(shí)美，就是整個(gè)繡品不留空白；所謂艷麗美，就是用色大膽，鮮亮奪目。苗繡主要用來鑲嵌服裝的衣領(lǐng)、衣襟、衣袖、帕邊、裙腳、護(hù)船邊等部位，亦可用它來縫制挎包、錢包等。

　工藝特色  一般來說，根據(jù)不同刺繡針法選用不同布料。繡花、插花要求用細(xì)薄的絲綢或化纖；挑花、串花則要求用較厚實(shí)的棉布、麻布；捆花、灑花、點(diǎn)花、貼花、粘花、堆花等對(duì)布料的要求不那么嚴(yán)格。

　繡線種類也多樣，有絲線、棉線、麻線、毛線、金線、錫線和銅線等。麻線主要用于比較粗獷的繡品；毛線用在網(wǎng)絲格較明顯的粗麻布或毛線織的錦布上；金線、錫線、銅線除少部分單獨(dú)串花刺繡外，主要是輔佐大面積的繡花、插花作捆花或?yàn)⒒ㄖ�用；棉線、絲線是供大面積的繡花、插花之用，要求布料細(xì)薄光滑，也有作貼花、堆花、補(bǔ)花而用的。

　發(fā)展現(xiàn)狀  隨著人們審美觀念和趣味的不斷變化，民族服裝的市場越來越小，苗族青年人中，穿著本民族服裝的人更是越來越少。并且，苗繡只有少數(shù)當(dāng)?shù)厝艘约彝プ鞣皇缴�產(chǎn)，全手工操作下，出產(chǎn)極為有限，銷售渠道也極為有限，靠當(dāng)?shù)芈糜紊痰辍⒕W(wǎng)上銷售等，銷量極為有限。

　　圖為龍女三九，苗族南寨人，是苗族錫繡的省級(jí)傳承人。

湘 繡 （國家級(jí)非遺）

   產(chǎn)生地區(qū)  湘繡是湖南長沙一帶刺繡產(chǎn)品的總稱。湘繡起源于湖南民間，吸取了蘇繡和粵繡的優(yōu)點(diǎn)。

　藝術(shù)特色  湘繡主要以純絲、硬緞、軟緞、透明紗和各種顏色的絲線、絨線繡制而成。其構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，色彩鮮明，各種針法富于表現(xiàn)力，通過豐富的色線和千變?nèi)f化的針法，繡出的人物、動(dòng)物、山水、花鳥等具有特殊的藝術(shù)效果。在湘繡中，無論平繡、織繡、網(wǎng)繡、結(jié)繡、打子繡、剪絨繡、立體繡、雙面繡、亂針繡等，都注重刻畫物象的外形和內(nèi)質(zhì)。

　湘繡針法多變，以摻針為主，并根據(jù)表現(xiàn)不同部位自然紋理的不同要求，發(fā)展為70多種針法。憑借針法的特殊表現(xiàn)力和繡線的光澤作用，使繡制出來的物象，不但保存著畫稿原有的筆墨神韻，而且通過刺繡工藝，增添物象的真實(shí)性和立體感。

　發(fā)展現(xiàn)狀  在國際市場上，高檔裝飾品中蘇繡占80%，湘繡僅占5%；在國內(nèi)，湘繡占30%，而蘇繡占60%的市場。一些湘繡生產(chǎn)廠家紛紛倒閉，湘繡出口受困，現(xiàn)有市場也是慘淡經(jīng)營。上世紀(jì)80年代末至90年代初，隨著機(jī)器印刷湘繡的出現(xiàn)，湘繡在日用品上失去大片市場。而在工藝品市場，粗制濫造的湘繡使其聲譽(yù)也大受打擊。再加上培養(yǎng)一個(gè)繡工耗費(fèi)時(shí)間長，而繡工的工資又不高，使得愿意從事湘繡的人越來越少。這些原因大大影響湘繡的發(fā)展。

　為保護(hù)與傳承非物質(zhì)文化遺產(chǎn)、振興沙坪湘繡產(chǎn)業(yè)，天利湘繡有限公司董事長毛勇臻創(chuàng)建了湖南省沙坪湘繡博物館，由湖南省文物局授予“湖南省首批民辦博物館”稱號(hào)，是湖南省首家民辦湘繡產(chǎn)業(yè)配套型博物館。

　傳承人現(xiàn)狀  劉愛云，６６歲，高級(jí)工藝美術(shù)師、中國工藝美術(shù)大師，已從事繡業(yè)５５年。擅長各類山水、花卉、人物、動(dòng)物刺繡。其中針刺繡獅子、老虎以及雙面全異繡堪稱絕活。湘繡作品《雄獅》、《飲虎》獲中國工藝美術(shù)品百花獎(jiǎng)、金杯獎(jiǎng)。退休后，仍從事湘繡專業(yè)輔導(dǎo)。

蘇 繡 （國家級(jí)非遺）

　產(chǎn)生地區(qū)  蘇繡是蘇州地區(qū)刺繡產(chǎn)品的總稱，以蘇州高新區(qū)鎮(zhèn)湖鎮(zhèn)刺繡最為有名。

　藝術(shù)特色  蘇繡至今已有2000年的歷史，蘇繡注重運(yùn)針變化，目前，蘇繡常用針法有：齊針、散套、施針、虛實(shí)針、亂針、打點(diǎn)、戳紗、接針、滾針、打子、擻扣針、集套、正搶、反搶等，從原來常用的10多種增加到如今的40多種。蘇繡按用途可分為：裝飾類（單面繡、雙面繡）和實(shí)用類（手帕、荷包）；按觀感可分為：單面繡與雙面繡兩類。單面繡的特點(diǎn)是做工精致，由于價(jià)格適中，性價(jià)比非常高。雙面繡集中體現(xiàn)了蘇繡的技藝水平，如今的雙面繡已發(fā)展為雙面異色、異型、異針的“三異繡”，把雙異繡技術(shù)發(fā)展到神奇莫測的境界。

　發(fā)展現(xiàn)狀  2007年6月經(jīng)國家文化部確定，江蘇省蘇州市李娥瑛和顧文霞為該文化遺產(chǎn)項(xiàng)目代表性傳承人。蘇州刺繡名揚(yáng)天下，但刺繡藝術(shù)的發(fā)展也面臨知識(shí)產(chǎn)權(quán)問題的發(fā)展瓶頸：繡娘們的刺繡作品底稿少有原創(chuàng)，而自己的精品常常被別人仿冒。圖為繡娘們集體制作繡品。

粵 繡 （國家級(jí)非遺）

　產(chǎn)生地區(qū)  粵繡，歷史上指廣州、佛山、南海、番禺、順德等地的刺繡品。

  藝術(shù)特色  粵繡最初創(chuàng)始于黎族，先前繡工大多是廣州、潮州男子，明朝中后期形成特色：一是用線多樣，除絲線、絨線外，也用孔雀毛捻縷作線，或用馬尾纏絨作線。二是用色明快，對(duì)比強(qiáng)烈，講求華麗效果。三是多用金線作刺繡花紋的輪廓線。四是裝飾花紋繁縟豐滿，熱鬧歡快。五是繡工多為男工。繡品品種豐富，有被面、枕套、床楣、披巾、頭巾、繡服、鞋帽、戲衣等，也有鏡屏，掛幛、條幅等。粵繡刺繡技法有“釘、墊、拼、綴”五種。其中一些技法難度大，要求高，釘金墊浮繡的二針龍鱗和魚鱗立體針法被認(rèn)為是刺繡工藝中難度最高的針法。

　傳承人現(xiàn)狀  2006年，“廣繡”與“潮繡”并稱為“粵繡”捆綁式入選國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，陳少芳也成為該項(xiàng)目代表性傳承人。陳少芳回憶說，上世紀(jì)80年代是粵繡發(fā)展最為艱難的日子，廣州的正規(guī)刺繡工廠消失殆盡，僅存的4名繡工，連同她在內(nèi)的2名設(shè)計(jì)人員調(diào)到廣州繡品工藝廠。直到1994年，粵繡幾乎陷入藝絕人散的境地。于是，55歲的陳少芳籌建起“廣繡藝術(shù)研究所”，在傳統(tǒng)粵繡技藝上，加入眾多現(xiàn)代繪畫藝術(shù)元素，開宗立派創(chuàng)出獨(dú)具一格的“陳氏繡法”，使這門瀕危的藝術(shù)迎來轉(zhuǎn)機(jī)。

　傳承人現(xiàn)狀  已過古稀之年的粵繡大師許熾光出身于刺繡世家，是家族的第4代傳人，6歲便開始學(xué)藝。行內(nèi)人把他尊稱為最后的“花佬”。“花佬”是指粵繡行業(yè)中的男繡工。許熾光說，刺繡是一門很考驗(yàn)?zāi)托缘氖炙嚕�繡一朵手掌般大的花至少要兩三天，而且工錢不高。他曾收過幾十名弟子，結(jié)果能堅(jiān)持下來的只有兩三名。許熾光希望更多青年繼承粵繡這項(xiàng)瀕臨失傳的民間遺產(chǎn)。

唐 卡 （國家級(jí)非遺）

　　產(chǎn)生地區(qū)  唐卡是藏族文化中一種獨(dú)具特色的繪畫藝術(shù)形式，堪稱藏民族的百科全書。

　藝術(shù)特色  制作工藝極為復(fù)雜，其中夾雜著許多宗教儀式。繪制過程是根據(jù)畫面大小，將白布用繩子繃在特制的木框上，經(jīng)過特殊方法使布面平整光滑，嚴(yán)格依據(jù)畫佛像的尺度起稿。一般用燒制的柳木炭條，完成后用淡墨線勾畫定稿，然后再著色、分染、勾色線，最后描金。其顏料大部分取之自然，全部由畫工自己加工制作：用礦石類、植物類、藥材類、動(dòng)物類及純黃金粉混合而成。唐卡從顏色上區(qū)分有黑底描金的黑唐卡；朱砂描金的紅唐卡；金底描紅的金唐卡等。根據(jù)制作唐卡所用材料，可以將唐卡分為兩大類：一類用絲絹制成的唐卡叫做“國唐”，另一種用顏料繪制的唐卡叫“止唐”。

　發(fā)展現(xiàn)狀  直孔刺繡唐卡繼承人尼瑪次仁介紹說，刺繡唐卡是家族傳承下來的，他和兩個(gè)妹妹是第六代傳人。家族的技術(shù)按規(guī)矩是不外傳的，但為使刺繡唐卡得到傳承和發(fā)展，已經(jīng)開始在村里招收一些貧困子女進(jìn)行培訓(xùn)。圖為刺繡唐卡。

織 類
清水絲綿 （世界級(jí)非遺）

　產(chǎn)生地區(qū)  浙江省杭州市余杭區(qū)

　工藝特色  余杭清水絲綿，手工技能要求高，完全依靠技藝人所掌握的技巧經(jīng)驗(yàn)來完成，是余杭勞動(dòng)人民長期的智慧結(jié)晶。其制綿過程是一個(gè)去除蠶絲外層絲膠的過程，絲膠除去愈凈，絲綿質(zhì)量愈好。制作清水絲綿主要有七大工序：一是選繭，二是煮繭，三是清水漂洗，四是剝繭做“小兜”，五是扯綿撐“大綿兜”，六是甩綿兜，七是曬干后成絲綿。長期以來，清水絲綿制作技藝以口傳心授的方式傳承，絲綿制作更依靠個(gè)人的悟性及長期實(shí)踐體會(huì)掌握。

　同時(shí)，絲綿除獨(dú)特的制作技巧外，還有一個(gè)重要的條件，就是要有良好的水質(zhì)。余杭清水絲綿色澤潔白，無綿塊、綿筋、雜質(zhì)，手感柔滑，彈性好、拉力強(qiáng)，厚薄均勻，特色鮮明。

　發(fā)展現(xiàn)狀  我國是世界上最早栽桑