勞倫斯·許曾為范冰冰設(shè)計“龍袍”。

　　這款服裝靈感來自敦煌的蓮花寶座泥塑。

　　9歲模特“繡球”

　　此次在巴黎亮相的萬歷龍袍級華服。 劉長龍 攝

　　畢業(yè)于中央工藝美院服裝設(shè)計系的勞倫斯·許師從法國著名設(shè)計師弗蘭西斯·德洛克郎，因為范冰冰、張靜初、周韻、閆妮等明星設(shè)計國際紅毯禮服而聲名鵲起。他也是中國唯一一位連續(xù)兩次進入巴黎高級定制時裝周官方日程走秀的“中國定制”設(shè)計師。

　　南京云錦位于中國四大名錦之首，元、明、清三朝均為皇家御用貢品，有“寸錦寸金”之譽。

　　1月27日，首位入圍巴黎高級定制時裝周的中國著名高級定制設(shè)計師勞倫斯·許，把南京吉祥云錦帶上了巴黎高級定制時裝周。揚子晚報記者對話勞倫斯·許，為您獨家呈現(xiàn)南京云錦登上巴黎高級定制時裝周的全過程。 揚子晚報全媒體記者 徐媛園

　　10年前  設(shè)計師初遇云錦讓范冰冰爆紅

　　“江南好，機杼奪天工，孔雀妝花云錦爛，冰蠶吐鳳霧綃空，新樣小團龍。”這是清朝詩人吳梅村贊美云錦的詩句。南京云錦用料考究，織工精細，圖案色彩典雅富麗，宛如天上彩云般的瑰麗，一直是“皇室特供”。

　　2003年，尚未成名的服裝設(shè)計師勞倫斯·許給南京云錦院打電話，說在網(wǎng)上看到了云錦，覺得很漂亮，想來采風。當時南京云錦博物館還沒建，現(xiàn)場很雜亂，很多云錦都放在箱子里，但勞倫斯·許一眼就喜歡上了華麗的云錦面料，“云錦就好像深巷子里的格格。”

　　2007年9月，他為參加威尼斯電影節(jié)的周韻設(shè)計了禮服“云錦晚裝”。

　　最著名那次，則是2010年的第63屆戛納電影節(jié)上，范冰冰身著一席龍袍轟動開幕紅毯，并獲得時尚網(wǎng)站“Redcarpetfashionawards”評選的當年全球各大紅毯明星十佳著裝第三名。這件龍袍上的龍紋以及拖地的江崖海水紋，都是云錦的經(jīng)典圖案。

　　10年后  云錦巴黎秀：萬歷龍袍級禮服

　　2013年，巴黎秋冬高級時裝周“中國定制”發(fā)布會上，南京云錦研究所的“吉祥”牌“南京云錦”，被勞倫斯·許首次推向世界。

　　2015年的春夏巴黎高級定制時裝周，勞倫斯·許再次攜手南京云錦推出“敦煌時裝秀”，這也是“吉祥云錦”作為頂級面料供應(yīng)商第二次登陸法國巴黎高級定制舞臺。

　　禮服面料完全按照明萬歷皇帝龍袍的定織手法織造，由有近30年織齡的老織手們完成，從紋樣設(shè)計到上機織造再到最后整理，一共要經(jīng)過120多道工序，亮相時裝周的每款面料日產(chǎn)量只有5-6厘米，每一件都堪稱是藝術(shù)珍品。

　　“第一年他來找我們談，希望我們成為法國高級定制的面料供應(yīng)商。”南京云錦研究所股份有限公司副總經(jīng)理吳穎說，“成為巴黎高級定制服裝的設(shè)計師很難，需要各種審查，第一年勞倫斯·許成為設(shè)計師的時候，法國那邊就專門派人來南京云錦院審查我們的面料是否合格，結(jié)果是‘這個面料太贊了！完全沒問題！’”

　　云錦包和鞋子也沖進巴黎

　　原本勞倫斯·許為巴黎高級定制時裝周設(shè)計的，是另一套紅色的華服，吉祥云錦為了這塊面料，已經(jīng)忙了大半年。

　　由于“探索發(fā)現(xiàn)”頻道的拍攝需要，華服的設(shè)計稿提前曝光。按照要求，勞倫斯·許只得再設(shè)計華服。這難不倒他，他早就想將“敦煌”元素搬上T臺了。

　　去年9月，勞倫斯·許和吳穎來到云錦院，一眼就看中了一款云錦薄紗。“萬歷皇帝的龍袍就用紗料，紗料有兩種織法，一種是紗料上做錦緞，一種是紗上做紋路再做錦緞，后來我們選用了第一種。”

　　吳穎說，云錦最大的特點就是全部手工織造，布料上的花紋、圖案、底紋都是一次成型，如果哪一點沒織好，整塊布料就作廢了，“像這種帶紋路的紗，靠的就是工人某道工序上力量的不同，才可以做出不同的底紋，這個很難。”

　　“勞倫斯·許需要7米紗料，我們只能織一點給他送去一點，這個最快也要兩個月能織完，織完再做錦緞又要一個月。”吳穎說。

　　此次發(fā)布的30件華服中，包括9歲小模特繡球身上的那款“金色花季”在內(nèi)，共有4款云錦禮服。

　　勞倫斯·許對這4款禮服進行了特別的設(shè)計，3款藍色的禮服，設(shè)計理念源于唐代服飾，“唐代女人把布帶子往腰上一系，裙子就會翻下來一點點，我就把這個翻出來的裙邊放大，做成現(xiàn)代感很強的服裝。”

　　除了禮服之外，還有用云錦面料制作的4雙鞋子和兩款包包。“云錦是第一次用在鞋的面料上。”吳穎說，這次巴黎高級定制時裝周后，就有很多廠家來找南京云錦院的品牌“吉祥云錦”合作。

　　面對面

　　西方設(shè)計師可以拿走圖騰　但拿不走我們的韻味

“十年前，我就‘嫁’給了南京云錦。”勞倫斯·許的這句話，讓很多南京云錦院的人為之感動，“我進入設(shè)計行業(yè)至今，初心一直沒變，我用古老工藝做出服裝，這一點我會一直堅持。”

“云錦華服的制造工藝是巧奪天工的。我們仔細解析一件禮服的制造和細節(jié)。從設(shè)計圖、制版、圖案、挑花結(jié)本、織造到面料成功、剪裁、制作，至少半年。”勞倫斯·許說，“中國的很多傳統(tǒng)元素，圖騰、色彩等，對世界有著舉足輕重的影響，西方人也在其中尋找靈感。越來越多西方設(shè)計師選擇中國元素，不過，他們可以拿走我們的圖騰，卻拿走不了我們的韻味。”

　為什么安排9歲模特？

　揚子晚報：能談?wù)?歲的小模特“繡球”嗎？

　勞倫斯·許：跟這個孩子認識，是一個緣分。我覺得她的氣質(zhì)可以來詮釋我的服飾，她的氣場也能駕馭我的秀。但這個孩子并不希望出名。我也不希望巴黎時裝周上的走秀，給她帶來影響。

　揚子晚報：您第一次和第二次大秀上，都是繡球第一個身穿云錦面料的裙子出場，這是個特別的安排嗎？有寓意嗎？

　勞倫斯·許：是的，我覺得每一場秀，都像是一個夢，就好像孩童時期最純真的那個氛圍。繡球的出場，就預示著一個繁華夢境的開始。她7歲時我?guī)�她第一次走上我的巴黎高級時裝秀，這一次依然是她。她穿著純金云錦，一場盛唐的夢由此開啟。另外“繡球”的衣服并沒有特別的敦煌靈感，我主要還是覺得她適合穿，孩子適合穿。

　為何把敦煌帶到巴黎？

　揚子晚報：怎么想把“敦煌”這個主題帶到巴黎？

　勞倫斯·許：敦煌是個夢。在小時候父親的講述中，我對它有了最初的認知和向往。張大千在戈壁沙域風餐露宿面壁3年臨摹276幅壁畫的故事，打動了我。直到2014年7月，我覺得自己準備好了，才敢去觸摸這片夢土。敦煌是古絲綢之路咽喉要塞，向西方進發(fā)的駝鈴聲的起點。我看到敦煌的美好、玄妙，卻也看到輝煌盛景背后蔓延的蒼涼。西方掀起的東方探險淘寶熱潮中，藏經(jīng)洞的文物被運往西方。今天的中國人應(yīng)該有這樣的覺醒——重拾一個民族的尊嚴。