從18世紀(jì)中期到19世紀(jì)中期，歷時一個世紀(jì)的英國工業(yè)革命基本完成。使用機(jī)器生產(chǎn)的紡織工廠開始蓬勃發(fā)展起來，蘇格蘭人培爾氏發(fā)明機(jī)器印花以后，大規(guī)模的機(jī)器印花制品開始進(jìn)入人們生活。機(jī)器印花是采用雕花滾筒連續(xù)上色的方法，可一次印出多種套色的圖案，花紋細(xì)致繁密，產(chǎn)量多，工本低，許多廉價物美的印花棉布多采用此法。機(jī)器印花的套色最多可達(dá)20種，普通的約為1~10色。

滾筒印花法為蘇格蘭人T.貝爾所發(fā)明

到近代，又有轉(zhuǎn)移印花新技術(shù)的出現(xiàn)。這種印花系用特別的“印花紙”與白色織物或染有底色的織物復(fù)合在一起，經(jīng)過高溫燙壓，紙上的花紋便立刻轉(zhuǎn)移到織物上面。此法工序少，成本低，可以把各種繪畫技法，諸如線條疏密、色彩濃淡、筆觸簡繁等細(xì)節(jié)，都能如實地印制出來，因而能獲得其他印花方法難以獲得的藝術(shù)效果。

印度是一個文明的古國，印度的民間裝飾藝術(shù)有著悠久的歷史傳統(tǒng)，早期的木刻、石刻、金屬雕刻以及建筑裝飾、地毯、餐具、用具、衣飾等都非常講究造型的完美。早期的木板印花即以刻工精巧、圖案精美聞名。在歐洲和中亞、近東等地都有相當(dāng)大的影響。

七彩云染者無疆15世紀(jì)時，西歐國家開始尋求印度的工藝方法，當(dāng)時許多杰出的畫家，受到東方異國情調(diào)的鼓舞，紛紛嘗試創(chuàng)作東方色彩的圖案，如傳統(tǒng)的“生命之樹”和“豪華瓶花”、“石竹”、“棕櫚葉”、“荷包牡丹”等。這些圖案其實已不是真正的東方圖案，而是以歐洲人的想象力創(chuàng)作出來的“假東方圖案”。后來都成了東方情調(diào)的歐洲風(fēng)格，但這種流派的影響卻相當(dāng)深遠(yuǎn)。

象征印度生命之樹菩提樹葉子的造型

1658年印度花布由葡萄牙商人帶到法國，出現(xiàn)在圣日耳曼交易會上。花布中最為流行的圖案是植物花卉，如旋花、罌粟花和胡椒夾組成的圖案。還有傳統(tǒng)的“生命之樹”和“鮮花盛開的花園”。其時運到俄羅斯、伊朗、布哈拉、土耳其的印花布也愛用這些圖案。七彩云，染者無疆。約17世紀(jì)下半葉，法國出現(xiàn)了生產(chǎn)花布的工場，他們是在出身印度的工匠的幫助下，在馬賽市建立起來的。然而那時歐洲最好的印花布仍然比不上印度花布，主要是歐洲的花布圖案色彩比較簡單，東方的花布圖案精美，色彩通常多采用三套色印花，惹人喜愛。

從17世紀(jì)起，歐洲的金屬版畫相當(dāng)風(fēng)行，于是出現(xiàn)了使用銅版印花的織物。法國采用類似印制版畫的機(jī)器來印花。開始用這種方法印制手帕和小塊花布，后來印制單色或雙色的花布。這些花布圖案各式各樣，有幾何圖案、花卉圖案，還有典型的歐洲徽章圖案和主題畫等。也有異國情調(diào)的“生命之樹”和土耳其、伊朗、印度和中國的風(fēng)格圖案。但大部分是假東方圖案，因為在東方圖案很難找到類似的樣板。

這些花布有用來縫制衣服，也有用于室內(nèi)裝飾。七彩云染者無疆。如罩家具的花布絕大部分是印上白底小花的結(jié)實花布，即當(dāng)時稱之為“千花圖”的圖案。這些不同形式、不同顏色的花紋圖案與當(dāng)時時代的建筑風(fēng)格相當(dāng)擠調(diào)。在18、19世紀(jì)時，西歐花布的此類圖案風(fēng)格十分出眾。

17世紀(jì)法國花布紅色系列

約18世紀(jì)中葉，在德國、瑞士、法國生產(chǎn)的印花織物中，不僅有棉布，還有絲綢和錦緞，流行各種“玫瑰花樣”。從18世紀(jì)后期到19世紀(jì)初，在里昂工作的杰出的圖案設(shè)計師菲力浦·德·拉薩爾在印花織物上就廣泛運用這樣的圖案。當(dāng)時拉薩爾創(chuàng)造的圖案成了許多藝術(shù)家摹仿的樣板，為城市平民百姓所喜愛。18世紀(jì)后期，歐洲印花開始使用機(jī)器，德國和英國印制的圖案大多是拉薩爾流行的風(fēng)格，和著名的瓦朗西安式的花邊相隔的帶狀玫瑰花束。這些圖案印在白底或深色底上，多數(shù)是先印一種顏色，然后再用手工加上藍(lán)色、紅色和雪青色。因為當(dāng)時西歐印花工場很少使用多套色印花，只有俄羅斯使用兩種套色的印花技術(shù)。

17世紀(jì)法國花布藍(lán)色系列

歐洲印花布的繁榮是與克里斯多夫·菲力浦·奧貝爾卡夫(1738—1815)的名字相聯(lián)系的。奧貝爾卡夫是瑞士人，他是一位有著新思想的富于遠(yuǎn)見的企業(yè)主，起先在父親的工場里學(xué)會印花技術(shù)，后來再到別的工場去學(xué)習(xí)素描和雕刻。1758年他在凡爾賽附近的茹伊建立了一個半手工式的工場。后來成為最新技術(shù)裝備的大型工場。在里昂的機(jī)械師比羅的幫助下，改進(jìn)了英國早已使用的轉(zhuǎn)軸印花機(jī)，在機(jī)器上加上幾個轉(zhuǎn)軸，使之能印出好幾種顏色的圖案。并吸收了精通技術(shù)的工匠、化學(xué)師、畫家、配色師來生產(chǎn)全歐洲質(zhì)量和藝術(shù)水平都是最好的花布。奧貝爾卡夫非常重視產(chǎn)品的知名度和藝術(shù)價值，首先把圖案的作者和作品介紹出來，當(dāng)時藝術(shù)大師玖埃繪翩的奧貝爾卡夫工場里生產(chǎn)花布的組合畫頗有影響。

19世紀(jì)初大量的法國花布運到國外，這些花布都富有特色，多數(shù)在白底上印有撒滿花朵的所謂“千花圖”的圖案，成為當(dāng)時的經(jīng)典之作。這些小型植物花卉組成的圖案結(jié)構(gòu)細(xì)膩，色澤柔和，構(gòu)成了花布裝飾風(fēng)格的整個時代。此外，還有來自東方的圖案，如“郁金香”、“石榴”、“石竹”、“生命之樹”以及被稱為“東方的黃瓜”、“亞得里亞波爾的黃瓜”、“土耳其大豆”和“扁桃仁”的拜丹姆紋樣。有的在這種紋樣中加上植物圖案(中亞稱之為“土斯——土壁”)，都帶有東方風(fēng)格的特征。

19世紀(jì)下半葉，機(jī)器印花逐步向東方擴(kuò)展。英國工業(yè)革命的發(fā)源地北愛爾蘭、曼徹斯特等地的棉業(yè)老板，紛紛向東方尋找棉花生產(chǎn)基地和廉價的勞動力，陸續(xù)到盂買開辦工廠，依靠這里雄厚的紡織工業(yè)基地和悠久的印花歷史，生產(chǎn)出燦若繁星的印度花布，輸往世界各地。1869年蘇伊士運河通航，埃及的優(yōu)質(zhì)棉花在孟買的現(xiàn)代化工廠里加工成高級棉布，再行出口，此后孟買的地位就更為重要。在將近一百多年里，東方風(fēng)格的花樣圖案風(fēng)行了許多國家，成了設(shè)計藝術(shù)家們的靈感來源。

19世紀(jì)法國織物印花

20世紀(jì)以來，隨著世界貿(mào)易的發(fā)展，東西方文化的溝通，織物印花進(jìn)入了一個日新月異的時代。新思想、新技術(shù)不斷涌現(xiàn)，除了戰(zhàn)爭年代以外，機(jī)器印花和手工印花，無論東方的、西方的、傳統(tǒng)的、現(xiàn)代的，都在不同規(guī)模上得到發(fā)展。那時以來，人們不斷探索，勇于創(chuàng)新，出現(xiàn)了各種風(fēng)格流派多元并存的局面。千百年來，前人的創(chuàng)造為后人留下了珍貴的經(jīng)驗、財富，對人類社會的文明進(jìn)步作出了巨大的貢獻(xiàn)。而在這一新世紀(jì)中，人們需要更多的開拓前進(jìn)。人類衣生活的明天必將迎來更加多姿多彩的時代。

作者 | 蔡琴鶴

排版 | 雪小落